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明代书道各人王宠的书道设立并非资质异禀，而是源于他捏之以恒的努力和刻苦锻真金不怕火。

王宠，字宠，号雅宜山东谈主，江苏吴县东谈主，是明代闻名的书道家。他擅长小楷、行书、草书，与祝允明、文徵明并称为“吴门三家”。

王宠的书道作品以崭新、简远、空灵著称，给东谈主以别样的艺术享受，展现了他专有的艺术派头和深厚的书道功底。他的书道博采众家之长处，楷书学习虞世南、智永，行书以王献之为主要的养分起首，书道风味高尚，作风温而不媚，俏而不俗，笔法畅通精采，用笔娟秀关爱尔雅。

王宠在书道上展现出早慧的才华，18岁时书道还是初具限制，以至不错说是“成了”。而其时不异年事的文征明和董其昌，还在书道的谈路上摸索前行。这背后，是王宠渊博次的刻苦锻真金不怕火和不懈追求。

王宠临帖渊博，上至钟王，下至颜柳，每一笔齐凝合着他对书道的喜欢与执着。举例，在1527年，34岁的王宠最后十几通小楷，这些临本不仅是他对古东谈主书道的请安，更是他学古糊口的一次全面梳理。

王宠的书道之路并非一帆风顺，他曾经被东谈主诟病，月旦最多的是他看的真货少，临的刻板多，以至被说连“枣木纹”齐写出来了。但王宠敢于冲破传统，敢于尝试新的书道派头，即使被质疑，也从未废弃过对书道的喜欢和追求。这种对书道的执着与坚捏，恰是他成为书道各人的要津。

王宠的代表作品包括《雪赋》《月赋》《左传》《千字文》等。这些作品展现了他机要的书道身手和专有的艺术派头，如《雪赋》以雪的皎白和静谧为题材，整幅作品给东谈主以一种超群绝类的嗅觉；《月赋》则以月亮为题材，通过对月色的描写，展现了王宠对生活的喜欢和对好意思好的追求。

王宠的书道作品不单是是个东谈主艺术设立的体现，更迫切的是，他的作品响应了其时的社会文化布景和审好意思趋势，具有很高的艺术历史价值和盘问真义。在现代社会中，王宠的书道作品依然给东谈主以很大的艺术享受，也得回了好多保藏家和艺术爱好者的喜爱和崇尚。

王宠的小楷作品派头专有，翰墨简省、笔势外拓而至简古疏阔，字的笔画之间多有顽固，间架之间多相脱离，笔短意长，笔断意连。这种惩处似取锺、颜古法，唯笔画对比更为浓烈。同期，他的小楷温润圆融，不露矛头，结字欹侧疏朗，更多地给与了钟繇、王羲之的笔法。

王宠的行书笔力强盛，潇洒且峻拔；草书笔锋滚动处极奋勉度。他的行书深受王献之的影响，扎眼捕捉和发达行书的畅通与自如；草书则中规中矩，展现出他深厚的书道功底和对笔法的精确掌控。

总而言之，明代书道各人王宠的书道设立并非资质异禀，而是源于他捏之以恒的努力和刻苦锻真金不怕火。他的书道作品不仅展现了个东谈主艺术派头，更对后世产生了久了的影响。

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王宠临《宣示表》

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临《钟繇自拜表》

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临王羲之《临钟繇帖》

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临王羲之黄庭经

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临王羲之《乐毅论》

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临《王羲之孝女曹娥碑》

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临《王献之洛神赋十三行》

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临《褚遂良阴符经》

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